Cartas para el comienzo de una década – # 02
Por Lucas Granero Buenos Aires, 20 de diciembre de 2019 En este mismo momento estoy embarcado en una tarea ideal para intentar explicar lo que significa ser cinéfilo en esta década. Por un proyecto que está realizando Nicolás Zukerfeld, varios
Cartas para el comienzo de una década – # 02
Por Lucas Granero Buenos Aires, 20 de diciembre de 2019 En este mismo momento estoy embarcado en una tarea ideal para intentar explicar lo que significa ser cinéfilo en esta década. Por un proyecto que está realizando Nicolás Zukerfeld, varios
Cartas para el comienzo de una década – # 01
Por Ramiro Sonzini Córdoba, 10 de diciembre de 2019 Querido Lucas: Comienzo a escribir esta carta muy tarde, con mucho menos tiempo del que me gustaría tener para pensar, pero cargado de una alegría y una euforia extraordinarias. Hace varios
Cartas para el comienzo de una década – # 01
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Datos duros – Una conferencia de Manny Farber
Charla brindada por Manny Farber en octubre de 1979 en el Moma de Nueva York, transcrita por primera vez para la edición de enero-febrero 2019 de Film Comment. Traducción: Martín Álvarez y Lucía Salas Mean Streets (1973, Martin Scorsese) De
Datos duros – Una conferencia de Manny Farber
Charla brindada por Manny Farber en octubre de 1979 en el Moma de Nueva York, transcrita por primera vez para la edición de enero-febrero 2019 de Film Comment. Traducción: Martín Álvarez y Lucía Salas Mean Streets (1973, Martin Scorsese) De
Fuerte y suave – Tres momentos de Fourteen
Nos pone muy contentos el estreno de Fourteen. Es una buena puerta de entrada al cine de Dan Sallitt, cuyas películas y textos siempre hemos recomendado. La buena iniciativa la llevó adelante la asociación de directores PCI, en cuya nueva
Fuerte y suave – Tres momentos de Fourteen
Nos pone muy contentos el estreno de Fourteen. Es una buena puerta de entrada al cine de Dan Sallitt, cuyas películas y textos siempre hemos recomendado. La buena iniciativa la llevó adelante la asociación de directores PCI, en cuya nueva
Los prisioneros de la Isla Corona – # 02
Por Patrick Holzapfel y Lucía Salas Jugend ohne Film se encuentra con La vida útil Domingo 29 de marzo 2020 Patrick: Tus descripciones e ideas me produjeron un deseo por ver nubes: afuera puedo ver muchas. Imagino que nos miran. Parecen amigables
Los prisioneros de la Isla Corona – # 02
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La hipótesis azul. Figuraciones políticas en Inventing the Future de Isiah Medina y La France contre les robots de Jean-Marie Straub
Por Miguel Savransky I. “Los mercados no son naturales, cambiemos las leyes. Las leyes no son naturales, cambiemos la naturaleza.” Inventing the Future [la película] Inventing the Future, el segundo largometraje del joven cineasta canadiense Isiah Medina, estrenado recientemente en
La hipótesis azul. Figuraciones políticas en Inventing the Future de Isiah Medina y La France contre les robots de Jean-Marie Straub
Por Miguel Savransky I. “Los mercados no son naturales, cambiemos las leyes. Las leyes no son naturales, cambiemos la naturaleza.” Inventing the Future [la película] Inventing the Future, el segundo largometraje del joven cineasta canadiense Isiah Medina, estrenado recientemente en
Los prisioneros de la Isla Corona – # 01
Por Patrick Holzapfel y Lucía Salas Jugend ohne Film se encuentra con La vida útil El cine no muere así como así. Se ha decretado su defunción durante tantos años que a esta altura debería formar parte de los no
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El gato más trabajador del show biz
Por Dan Sallitt Traducido por Lucía Salas Mi gato favorito en el cine es el que sea que esté viendo en el momento, pero mi gato oficial favorito es el tabby naranja que vive en la oficina del sheriff en
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Cuarentena 5 | Cuartos comunes
Por Lucía Salas My Sister Eileen / My Friend Irma / Martin Eden En España la cuarentena se alarga de a dos semanas por vez. Dicen que en unas semanas vamos a poder salir a caminar legalmente. Los primeros serán
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Rockumentales 3
por Alejandro Cozza Encandilan luces, viaje psicotrópico con Los Síquicos Litoraleños Los rockumentales podrían dividirse en dos categorías centrales -no únicas, pero sí las más usuales- en relación a sus criterios formales. Por un lado, el modelo expositivo clásico de
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