Por: Alejandro Ricagno, el hombre de (H)Arén

Alejandro Ricagno, el hombre de (H)Arén — Mon, 13 Mar 2017 22:44:42 +0000

Hace tiempo que vengo pidiendo Pista en Las Pistas. Celebro esta revisión del cine delos 80, hecha por una generación que no la vivió y que revisa desde un hoy- también altamente problemático) las películas del período de la restauración democrática, y que lo haga críticamente.
Y sobre todo que, a la luz de la renovación
(parcial) del NCA, no considera a esté época en bloque como un cine absolutamente descartable. (No hay cine descartable por otro lado; hasta las películas execrables tienen algo para decirnos -o hacernos decir- más allá de la diatriba o rescate trash.
El solo hecho de rescatar joyas pocos visibles( sobre todo por menores de 30) de películas como Habeas Corpus, Boda secreta , la gran película de aquel Agresti, – (ya perdido?) modesta en comparación con sus obra magna (y megalómana) como El Acato en cuestión , y EL DOCUMENTAL político x excelencia de los 80, esa obra insoslayable que es JUAN como si nada hubiera sucedido, ya es una ocasión para celebrar este espacio y esta revisión.
Me gustaría, sin embargo apuntar que justamente la gran mayoría estas películas tuvieron nula o escasa circulación en los años de su estreno o realización. Por ejemplo, Habeas corpus se exhibió y se estrenó en el subsuelo de la librería Gandhi ( la copia es de 16 mm) y por lo tanto no tuvo circulación comercial. Fue una película secreta hasta mediados de los 90 que exhibió – si la memoria no me falla en la sala Lugones y en algún cine clubs. No quiero olvidar tampoco la tarea de exhibición de esta material a cargo del cine Club de la Cineteca Vida, dirigido x el cine clubista y coleccionista Hayrabeth Alacaham,- amigo personal de Acha- cuyo cine club (y archivo abierto al público) hasta hace dos años funcionaba en el Teatro IFT. Recuperar esos nombres es parte la trasmisión necesaria y por eso lo sumo a éstas líneas.
Boda secreta nunca tuvo estreno comercial en Argentina, solo la anterior El amor es una mujer gorda había tenido salida en salas de estreno – y no fue muy bien tratada por la crítica en ese entonces que circulaba mayormente por los diarios de gran tirada. Boda secreta se exhibió en una función de DOMINGO a la mañana en Cine Club Núcleo, donde tocó Fito Paez para presentarla. Luego salvo por la exhibición de la integral Agresti a mediados de lo 90, no se exhibió mucho más. El caso de Juan también resulta emblemático: no se pudo exhibir en televisión durante los 90, no se estrenó hasta muy tarde, y el estreno también ocurrió en domingo en Cine club Núcleo, una domingo por la mañana en la sala del IFT. Recuerdo también que a la salida de esa función, donde éramos muchos los conmocionados y aplaudiendo y lorando a rabiar entre la bronca y el espanto, fue cuestionada por algunas Madres de Plaza de Mayo, presente en la sala, por la postura de la madre de estudiante desparecido. (re cordemos qu estábamos en plena época de vigencia de las leyes de obediencia debida y las posturas eran tajantes). Cuando su exhibición pública se efectúa en la sala Lugones, en una selección de films promovida por la revista Film, obtuvo una crítica ( premonitoria de lo que se convertiría después en cuestiones ideológicas el excriba?) de Quintín en las páginas del EL AMANTE que le reprochaba el uso de la cámara oculta como «poco ética» cuestionando al director en su lugar de juez (???) Soslayando, el critico, el hecho de que fue la primera película que hablaba de la complicidad civil con la dictadura y que las leyes de la impunidad seguían vigentes y los represores libres.
También quería puntualizar que la (para mi) abyecta Permiso para pensar fue estrenada como campaña radical ante las proximidad de la elecciones de 1990. Vendría a ser una versión más desembozadamente gorila de La republica perdida( esta también, recordemos, película de campaña radical, pero con una visión mas abarcadora y si se quiere «equilibrada» en su opinión de los movimientos populares, pero con una carga alfonsinista en campaña innegable, Pero 1989 no era 1983 y su estrano pasó casi desapercibido ( por suerte, diría yo), hoy en día no es de extrañara que la rescate la gente de Cambiemos, tiene el gramaje de gorilaje necesario para ser una película de campaña que haría las delicias de Andahzi quintines y otros varios Recuerdo haberla visto en Núcleo también, y éramos pocos los que chiflábamos. No me parece una película inocente y su tratamiento en el Las pistas, a la luz de este presente canalla, me parece un poco superficial y perdonavidas. No me parece una película gorila inteligente, El montaje – como bien dice el crítico- es el eje que » denuncia» el eje del mal del «hecho maldito» Por eso señalo la fecha de salida del film y su mera utilización A si mismo me irrita un poco las criticas formales a una película a todas luces sinceras y nada manipuladora de una cineasta también casi secreta y honesta como Ana Poliak, cuya trayectoria posterior confirma y profundiza con creces las promesas y hallazgos que ya se veían en que VIvan Los crotos! Una pelicula que también tuvo mucho problemas de exhibición y distribución y que pudo ser rescatada por el video y el dvd años después, y por incaa tv, casi no tuvo críticas y estas fueron tibias – como la de esta pagina- salvo en el Amante – que incluyo u reportaje a la realizadora- Y piensen que en es época -salvo por el antecedente de Fischerman- se habla nada,( y menos se hacia) lo que hoy llamamos “documental de (re) creación”. Tampoco sé si está bien incluirla en Top de los años 80, ya que se estrenó en 1995, aunque su realización data de unos años atrás. En un top 90 seguramente entraría en una lugar ( en el mundo) preferencial. Seguramente en el mío. También me llam la atención que pese a destacar las virtudes y las facultades de la película de Santiago ( este sí un gorila con el que da gusta discutir) se omita le hecho que la película sea un contestación a El exilio de Gardel, y su clichés, y que esté el carácter de fántastico-politico del film situado en una Aquilea( que ya es un país y no una ciudad, dato no menor) en un otra hipotética dictadura en 1985 ( que no es la 76, ni la de Invasión más mítica que real) casi como un exorcismo de lo sucedido en los 70, con peligro ( para Santiago) de una eterna repetición. De Camila no tengo mucho que decir ( nuca fui fan de la película y hace tiempo que no la reviso, mi preferida, lejos, de la Bemberg es Mis Mary, y después De eso no se habla) pero allí sí Las pista se detienen en el hecho de la recepción que la película, cosa soslayada en otros casos. Sigo mas tarde…

Comentarios en: Los ’80 #09 – Top 20, segunda parte

Por: Alejandro Ricagno, el hombre de (H)Arén