Agendo la película de Deborah Stratman, no la tengo.
Gracias por la recomendación y, de nuevo, por la amabilidad.

Estimado Dreyer,
muchas gracias por leer la crítica y por comentar.

Voy a intentar responderle algunas cuestiones.

En principio, no me parece correcto que no le de importancia a la cuestión melancólica que esta película maneja, demasiado evidente como para intentar evitarla. Pienso que forma parte de un grupo de películas más o menos recientes que se resguardan en las virtudes que otros géneros (en este caso el western, pero pueden ser otros como el terror para It Follows o el musical para La La Land) supieron conseguir con el único objetivo de «pasar como una de las de antes» y así hacer rememorar a sus espectadores lo bueno que puede ser el cine cuando se «hace como en los buenos tiempos“. Digo único objetivo porque realmente hasta allí llegan con sus intenciones revisionistas: tan solo la superficie pueden rascar, haciendo evidente que solo se ponen un disfraz de película vieja, un disfraz que, por suerte, siempre les queda lo suficientemente grande como para que podamos ver sus verdaderas formas. En este caso, incluso, Mackenzie tiene una necesidad tan fuerte de mostrarse virtuosista con su forma de encuadrar que ya de entrada queda claro de qué lado está parado, por más que quiera poner todo de tono sepia. Admito que estoy tratando de no usar la palabra «clásico» o «clasicista» porque noto que su uso está, últimamente, demasiado manoseado y ya no me queda claro a qué se refieren cuando dicen que algo es «clásico». Si de algo sirve, pienso que a la única película de esta temporada a la que tal etiqueta no le quedaba errónea en lo absoluto es a la gran Sully, de Clint Eastwood. Que haya quedado deliberadamente marginalizada de los Oscars sin duda da mucho qué pensar.

Por otro lado, con respecto a las intenciones políticas de la película, Ud. ya ha aclarado todo. Digamos que tampoco es tan difícil: la película no hace más que remarcarlo todo el tiempo ya desde el comienzo mismo con ese grafitti que de sutil no tiene nada y que a partir de ahí no para de repetir. Me resulta más interesante cómo esto se revela en el constante juego de chistes que se hacen los dos policías quienes, enfundados bajo los difuminados límites del doble sentido cómico, puede hacer notar con mucho más poder que una frase escrita en una pared de un banco la huella indeleble de un país construido en base a apropiaciones constantes (si la consigue, le recomiendo que vea la película The Illinois Parables, de Deborah Stratman, para ver hasta qué niveles subterráneos de la historia americana llegan estas sistemáticas tareas de matanzas y usurpaciones). Eso de que Hell Or High Water bien puede entenderse como una radiografía de por qué hoy estamos todos sufriendo el gobierno de Donald Trump ya lo he leído también en otros lados. Lamento disentir: no me alcanza con que me muestren a estos texanos pintorescos que se calzan las armas de las misma manera en la que se ponen las medias a la mañana para que pueda ver ahí un síntoma de época. O al menos no uno lo demasiado complejo como para preguntarmelo.

Saludos, Dreyer
Y muchas gracias otra vez por comentar.